明明想法思路都對了，為什么最后呈現(xiàn)出的效果卻略顯遺憾呢?所以有了本期要和大家聊的主題：字體設(shè)計(jì)的細(xì)節(jié)和形式感。本篇將會通過一些實(shí)例帶大家認(rèn)識字體細(xì)節(jié)和形式感。
本期分享目錄：
結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)
筆畫細(xì)節(jié)
變形
圖形化
組合多樣化
首先我們百科一下細(xì)節(jié)是什么：「細(xì)節(jié)是一種能影響全局的細(xì)微的易被忽略的物件或行為」?？吹?jīng)]，一句話就解釋了為什么做字的時候想法很炫酷，現(xiàn)實(shí)很殘酷!很多時候細(xì)節(jié)處理決定了一個字的性格和質(zhì)感，而這些卻被你無情略過了…所以莫再粗暴對待你的字體了，用心呵護(hù)很有必要!
下面我把細(xì)節(jié)具體到結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)和筆畫細(xì)節(jié)兩個部分，分別說一下那些最容易被你忽視的細(xì)節(jié)。
知道了細(xì)節(jié)的重要性很多同學(xué)迫不及待的在摳細(xì)節(jié)了，這又是一個極端。先明白整體和細(xì)節(jié)間的關(guān)系很有必要，只注重局部細(xì)節(jié)忽略整體協(xié)調(diào)性，這樣肯定也不好!
上圖的一句話可以讓你理清整體和細(xì)節(jié)之間的關(guān)系。我會被經(jīng)常問到字體的筆畫粗細(xì)多少才合適?或是轉(zhuǎn)角曲度設(shè)置大寫好還是要小一點(diǎn)?等等類似的問題，其實(shí)造字本沒有固定的數(shù)值，而需要協(xié)調(diào)各種關(guān)系，懂得取舍，或許字體設(shè)計(jì)奇妙的地方就在于此。
字體就是特殊的圖形，只不過是有的圖形線條比較多有的則很少，如何規(guī)劃這些線條讓其出現(xiàn)在合適的位置上，這是我們要做的工作。有的同學(xué)刻意去制造一些夸張的變化，忽略基本的結(jié)構(gòu)美感，就以為是NB的字體設(shè)計(jì)，我覺得是一個很大的認(rèn)識誤區(qū)。
就好像我們寫鋼筆字，同樣是洋洋灑灑，有人寫的像是一堆雜草野蠻生長，有人寫的是行云流水看著就美。同樣都是手寫差距在哪?答案是：結(jié)構(gòu)。
話是很好理解，可就有很多同學(xué)反復(fù)犯同樣的錯誤。疏密指的是筆畫分布的位置造成結(jié)構(gòu)空間的多少，過疏易造成結(jié)構(gòu)零散不緊實(shí)，過密就會讓字體看起來水泄不通不透氣，所以要控制筆畫間的位置，做好字體的空間分配。
要注意的是均勻≠平均。
不難看出部分筆畫就快要重疊了，中間一線之隔，并不是說這組字筆畫過多不得已而為之。比如「果」字中間部分筆畫間距過小，空間被壓縮成了一條線，下面很顯然還有充裕的空間可以支配;中間筆畫過長，造成了外部空間的擴(kuò)大。
針對這一問題調(diào)整部分筆畫位置，使得結(jié)構(gòu)空間區(qū)域均勻合理;另外把轉(zhuǎn)角由之前的直角變?yōu)閳A角，親和力更足，「語」字最后做了一個負(fù)空間的小圖形整體看起來會多一些趣味。
一組字當(dāng)中一定要保持筆畫的粗細(xì)一致嗎?上圖左邊最中間的筆畫適當(dāng)調(diào)細(xì)，目的是讓內(nèi)部封閉的負(fù)空間不至于太緊張;而右邊三個豎筆粗細(xì)保持一致，放大看差距貌似不明顯，看下面縮小后的效果是不是就一目了然了!所以在空間局促的情況下，可以適當(dāng)?shù)母淖児P畫的粗細(xì)，從而得到一個相對舒適的字形結(jié)構(gòu)。
前面我們反復(fù)提到了，結(jié)構(gòu)不是你想改任性就能改。特別是一些剛剛接觸字體設(shè)計(jì)的同學(xué)，不要一開始就大刀闊斧的對結(jié)構(gòu)任性變化，只有做得多了，對結(jié)構(gòu)的認(rèn)知和把控力足夠，再去嘗試特殊的變化也不遲。
每當(dāng)看到這種字我就不太淡定了，實(shí)在找不出一個理由解釋為毛要這樣做!勉強(qiáng)找到一個鼓勵的理由就是：你膽夠大!
千萬要注意，造字如蓋樓，總歸是有穩(wěn)固的地基和結(jié)實(shí)的承重墻作為支撐。結(jié)構(gòu)不是說不可以變化，總有一個度，就像房子裝修可以打洞拆墻，但也得在安全的前提之下吧。
一個小方法。如果對于字體結(jié)構(gòu)實(shí)在沒有辦法，可以直接“套用”字庫字體的結(jié)構(gòu)特征。圖中是你電腦中也有的微軟雅黑字體，以此為基礎(chǔ)(可適當(dāng)調(diào)整高矮胖瘦)可以直接依照微軟雅黑的字形搭建基本結(jié)構(gòu)框架，這樣可以保證大的結(jié)構(gòu)問題不會出現(xiàn)。
在大框架基礎(chǔ)上做一些筆畫外擴(kuò)，增加字體張力;部分筆畫做一些調(diào)整幾個字簡簡單單就完成了。所以說不要總想著結(jié)構(gòu)中做什么復(fù)雜的、轟轟烈烈的改變才算的上是設(shè)計(jì)過了，細(xì)微的變化也可以帶來突出的效果。
如果你做一組字盯著看時間長了極易忽略這個問題。幾個字?jǐn)[在那里就是一個整體，如果其中有的字比較大比較重，那這個字就會跳脫出來，破壞整體性。當(dāng)然除非刻意為之，比如一些不重要的字，比如一組標(biāo)題中帶「的」字，不想突出就可以縮小加以弱化。
什么左右結(jié)構(gòu)、左中右、上中下…等等這些結(jié)構(gòu)差異造成了字體有各種造型。所以很多情況下我們不能僅僅靠理論上的數(shù)值設(shè)定一組字的高矮胖瘦，而是要根據(jù)實(shí)際字體的結(jié)構(gòu)特征，適當(dāng)做大小上的變化。
在這組字中，“蘭”字橫筆居多視覺觀感上是比較顯寬，所以上組字適當(dāng)減小“蘭”字寬度，使其能夠和其他字在一起愉快玩耍，不然看下面的字保持寬度理論一致，結(jié)構(gòu)就是“蘭”字偏寬，破壞了整體性。
去掉參考線再看，“蘭”字是不是更顯得霸道不合群。
這是結(jié)構(gòu)中幾個細(xì)節(jié)要和大家分享的，還有一些待日后再補(bǔ)充，下面我們進(jìn)入第二個小部分筆畫細(xì)節(jié)。
把筆畫細(xì)節(jié)比喻成一個人的穿著妝容再合適不過，關(guān)乎一個人的品質(zhì)品味。筆畫的變化可以直接影響一個字性格，下圖一個小例子。
左邊是普通的字庫字體，右邊是字庫字體基礎(chǔ)上變形所得。最大的變化就在于細(xì)化的細(xì)節(jié)處理，原字庫字筆畫細(xì)節(jié)偏潤滑，整體是比較偏傳統(tǒng);調(diào)整變化后，潤滑的細(xì)節(jié)變得更簡練直白，整個字也多了一分清新灑脫，這就是筆畫的影響力。
想搞懂筆畫和字體性格的微妙關(guān)系可以翻看我之前的文章《字體性格知多少》，下面咱還是只講那些容易被你忽視的問題。
雖說現(xiàn)在設(shè)計(jì)界崇尚什么極簡，娛樂圈宣揚(yáng)什么素顏美女…那也不代表越少越好，素顏朝天那也得有資本不是，所以適當(dāng)修飾很有必要。更重要的是筆畫細(xì)節(jié)處理得當(dāng)會讓整個字個性突出，就像白水中加入甜的酸的、果味咖啡之類，不至于寡淡無味。
這組字只說筆畫，等線的筆畫從一而終，給人我的感覺不禁讓我我懷疑學(xué)生在做這組字的時候中途離開，根本沒做完!筆畫完全沒有細(xì)節(jié)修飾，讓觀著只是一掃而過，相互間完全沒有一絲絲的情感流露。
同樣的結(jié)構(gòu)布局，只做筆畫收筆的處理，你會發(fā)現(xiàn)大有不同。當(dāng)然，這里選取部分筆畫做調(diào)整，豎筆和部分橫筆是沒有做變化的，要掌握好度。
最后呈現(xiàn)的效果是多了一些“內(nèi)容”，和字體本身的字義更加符合，有一些傳統(tǒng)韻味，總之這樣最起碼能夠吸引你多瞅兩眼。
字體就是很難伺候，沒細(xì)節(jié)說少細(xì)節(jié)，有細(xì)節(jié)說不統(tǒng)一，感覺心好累…就是這樣，不然識字的都會做字體設(shè)計(jì)了。你肯定聽過類似這樣的前輩訓(xùn)導(dǎo)：「一個頁面當(dāng)中不要出現(xiàn)三種以上的字體」，不無道理但這個也不是絕對，只能說越少越好控制。而字體設(shè)計(jì)中細(xì)節(jié)的處理要注意保持統(tǒng)一性，如果過多變化可能會顯得熱鬧，更有可能是雜亂。
左邊這組字橫筆筆畫起筆收筆都是直角，豎筆就換成了圓角，一方一圓差異可不小;轉(zhuǎn)角同樣直角和圓角并存，所以整個字看起來是不夠明確，對于字義的表達(dá)還不夠徹底。既然是喜劇那就要?dú)g快一些親和力更足一點(diǎn)，所以右邊調(diào)整的筆畫全部是以圓為基礎(chǔ)進(jìn)行變化。
最大的變化當(dāng)然是整體性得到加強(qiáng)，之前是先看到細(xì)節(jié)在看到整體，現(xiàn)在調(diào)整后是先整體再細(xì)節(jié)。
就像匠人一樣，每個細(xì)節(jié)都要耐心打磨，字體設(shè)計(jì)中每個單個筆畫的造型都要認(rèn)真調(diào)節(jié)，特別是一些曲線筆畫以及一些復(fù)雜的筆畫。
本組字一些筆畫的位置和變化是正確的，欠缺的就是筆畫細(xì)節(jié)處理不夠講究，像是“柔”字那長長的一筆，怎么看都略顯突然，本身字義和筆畫都是比較偏女性化，應(yīng)該是更輕柔的。
調(diào)整的部分主要是筆畫的一些曲線更加柔和，過度更加自然;之前“柔”字長長的一筆斷為兩筆，并代替部分筆畫形成一個心形，這樣字體不僅柔和飄逸也更具識別性。
形式感這個詞看起來是比較高級，嚇得我趕緊百度了一些官方說法，免得說跑偏。且看下面圖片文字。
轉(zhuǎn)換成更簡單的話就是：「好的字體設(shè)計(jì)走心」。字體設(shè)計(jì)不僅僅是表達(dá)字義這么簡單，還肩負(fù)著情感的傳遞和表達(dá)，那么處理好最基本的結(jié)構(gòu)字形只是解決了最基本的認(rèn)知問題，情感的傳遞是需要形式感的幫助。
那么怎么才能讓字體更具形式感呢?我簡單總結(jié)了三個小方向，看看你的字體中是否具備這些特征呢?
這是最直截了當(dāng)?shù)姆绞健＞拖衿嚭艹Ｒ?，不覺得新鮮，但如果是會變形的汽車你就會覺得很酷，為什么?因?yàn)樗c眾不同，它不僅僅是個汽車。所以設(shè)計(jì)字體可以適當(dāng)做變形，讓他變得不一樣，變得不僅僅是一行文字。
通常可以先從筆畫變形入手。比如上圖夏至兩個字，如果是橫平豎直的筆畫那就會變得很普通，但把它換成英文中的哥特筆畫特征就顯得特別一些。
筆畫的變形是一方面，在一個就是結(jié)構(gòu)變形。前面講結(jié)構(gòu)細(xì)節(jié)也提到了其實(shí)不好掌控，所以前期的話可以簡單做小范圍局部的變化，不管如何要記住不能硬來，像是一些筆畫變形后識別性都存在問題了，那這樣的變形也就毫無意義。
可以把字體當(dāng)做圖形來處理，可以直接把筆畫處理成圖形，可以字體中圖形替代筆畫等等，但有幾個注意點(diǎn)要和大家特別交代，下面通過我課堂中學(xué)生的三個作業(yè)分別說一下。
A.圖形的概括性
選用圖形不管是直接當(dāng)做筆畫還是配合在字體周圍，要做到圖形的概括性，避免過于繁雜寫實(shí)。
B.圖形的融合性
如果是字體和圖形結(jié)合，要注意圖形和筆畫之間的風(fēng)格要相匹配，除了風(fēng)格匹配圖形也要具有關(guān)聯(lián)性，要和字體本意有直接或間接的關(guān)聯(lián)。
C.圖形的代表性
圖形的選用并不是隨隨便便的，要具有一定的代表性，就好似說起大海就會想到游魚，看到天空就會想到飛鳥。只有這樣才不至于給觀者出謎題，增加認(rèn)知成本。
有時我們也可以通過改變組合方式添加輔助標(biāo)題的形式，讓作品看起來更有層次。特別是對于一些字體本身特點(diǎn)不夠鮮明，個性不夠突出時，尤為適用。
下面列舉幾個案例，橫排、豎排、混排就不一一具體介紹了，直接看圖。
寫著寫著發(fā)現(xiàn)關(guān)于形式感的話題還有不少可以深挖的，有時間可以單獨(dú)摘出來再和大家細(xì)聊。
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